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Lasciate mi morire!
Claudio Monteverdi (1567-1643)
Textdichter: Ottavio Tinuccini
Verlag: Albrecht Schneider
Beschreibung
Claudio Monteverdi – Lasciatemi morire! („Lasst mich sterben!“) Lamento – Solostück oder kleiner Ensemble-Satz Aus dem Opernfragment „L’Arianna“ (1608) Später auch als Madrigal veröffentlicht (u. a. im Sesto Libro de Madrigali, 1614) Hintergrund: Monteverdi (1567–1643) ist eine Schlüsselfigur des Übergangs: → Renaissance → Barock Lasciatemi morire gehört ursprünglich zu Arianas Lamento – dem einzigen erhaltenen Teil seiner Oper L’Arianna. Es handelt sich um eine der ältesten und eindringlichsten Operklagen der Musikgeschichte. Thema: Ariadne, von Theseus verlassen, stürzt in Verzweiflung und Todessehnsucht. Musikalische Merkmale Monodische Ausdruckskunst: Reduzierte Begleitung (später: A-cappella- oder madrigale Fassung) Text im Mittelpunkt – rhetorischer Sprechgesang Extreme Wortausdeutung: „morire“ (sterben) in langen, klagenden Linien Seufzerformeln und chromatische Abwärtsbewegungen Affektintensität – der Schmerz wird physisch spürbar Wiederholungsformeln erzeugen drängende Verzweiflung Wirkung: zutiefst tragisch, direkt unter die Haut gehend – eine musikalische Katharsis. Bedeutung: Ein Meilenstein des Lamento-Genres Ausdruck purer Humanität und psychologischer Tiefe Grundstein für die spätere Opern- und Madrigalentwicklung Richard Strauss sagte dazu sinngemäß: „Hier beginnt das Drama im Menschen.“ Aufführung & Interpretation Entscheidend: Text, Atmung, rhetorische Akzente keine breite Operngeige → starke sprachliche Emotion Großer Raum für interpretatorische Freiheit (Rubati, dynamische Phrasierungen) Gemeinsam mit anderen Madrigalen Monteverdis bildet es ein starkes Dramen-Set für Kammerensembles und Vokalgruppen. Publikumseindruck: atemlose Stille – ein Moment existenzieller Musik. Kurzfazit: Lasciatemi morire! ist eines der bedeutendsten Lamenti Monteverdis: dramatisch, psychologisch tief und erschütternd schön – Musik, die den Beginn des modernen Ausdrucks markiert.
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Was Du zu diesem Stück wissen solltest
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Besetzung verstehen: SSATB▾
Die Besetzung verrät Dir, welche Stimmlagen Dein Chor singen muss.
- SATBSopran, Alt, Tenor, Bass — der klassische gemischte Chor.
- SSADrei Frauenstimmen: zwei Soprane und Alt.
- SSAAVier Frauenstimmen: zwei Soprane und zwei Alte.
- TTBBVier Männerstimmen: zwei Tenöre und zwei Bässe.
- SABSopran, Alt, Bariton — entlastet den Tenor und passt für kleinere Chöre.
- SATBSATBDoppelchor: zwei eigenständige SATB-Chöre, oft im Wechsel.
- unisonEinstimmig — für Kinderchor, Gemeindegesang oder unisone Passagen.
Die Besetzung „SSATB" ist eine Sonderform — wirf einen Blick in die Noten-Vorschau für Details.
Schwierigkeitsgrade verstehen▾
Der Schwierigkeitsgrad gibt Dir einen Anhaltspunkt, wie viele Proben Dein Chor einplanen sollte.
- AnfängerKlare Rhythmen, vertraute Tonarten und gut singbare Intervalle — auch für junge oder neue Chöre machbar.
- MittelGeübter Chor, einzelne chromatische Stellen, Tonart- oder Taktwechsel. Etwa 6–10 Proben für eine saubere Aufführung.Dieses Stück
- SchwerEnge Harmonien, komplexe Rhythmik, größere Tonumfänge — braucht Probendisziplin und stimmlich sichere Sängerinnen und Sänger.
- Sehr schwerKonzertchor-Niveau: Modulationen, Polyphonie, extreme Tonlagen, hohe Anforderungen an Intonation und Stimmführung.
So funktioniert die Lizenz pro Sängerin oder Sänger▾
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Lizenz pro Sängerin oder Sänger Aktuelles Modell
Eine Lizenz für jede Person im Chor. Skaliert fair mit der Ensemblegröße, viele Stücke haben Mengenrabatte.
Mindestabnahme: 20 Lizenzen.
Pauschallizenz fürs Ensemble
Einmalbetrag pro Ensemble. Alle aktuellen und zukünftigen Mitglieder erhalten Zugriff — egal wie der Chor wächst.
Die Lizenz erlaubt das Üben und Aufführen über Chorilo. Externe Aufführungsrechte (z. B. GEMA, soweit anwendbar) bleiben davon unberührt.
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Proben und aufführen
Hör Dir während der Probe die Stimm-Audios an, markiere Stellen, isoliere Deine Stimme — und beim Konzert habt Ihr alles dabei.
